-
徽商收藏视野下的弘仁书画鉴定刍议
-
作者：
汪映雪 来源：南京大学 年份：2016 文献类型 ：学位论文 关键词： 弘仁 徽商 书画史 书画鉴藏
-
描述：弘仁身处明清之际复杂的社会环境中,是徽州地区最具代表性的画家之一。在弘仁书画艺术的发展过程中,徽商的作用不可忽视,他们是弘仁作品最主要的购买者和推动者,深刻影响了弘仁书画的艺术风格。因而,对弘仁书画作品的鉴定,需要建立在对弘仁历史行迹、社会关系相关史料的准确梳理基础之上。本文综合运用书画鉴定和社会文化史的研究方法,透过弘仁与徽商收藏的互动考察,增进对弘仁书画创作情境的了解,并通过风格分析、笔墨对比和文献考据,对部分存疑作品进行个案分析。本文共分为五个章节,第一章绪论是对研究背景和研究方法的介绍,综述了前人对弘仁研究和徽商收藏活动研究的重要成果。目前关于弘仁的研究主要分为两类：一类是对弘仁书画风格的分析,另一类是对弘仁生平事迹的考证。相对地,关于弘仁作品的专题研究和鉴定工作有待提高。第二章是对弘仁师法古人方式和对象的再确认,这一过程中徽商的收藏活动为其营造了相应的文化环境和学习条件。徽商儒化过程中对文人品味的追随促使弘仁追随董其昌所提倡的南宗一脉的书画风格。弘仁在徽商家中得以欣赏到倪瓒真迹,弘仁仿倪遂臻极境,他被称为“今之云林”的历史地位,也与徽商的大力推崇有关。通过对弘仁题跋和诗作的整理,得知弘仁师古人的对象上达王维、董源,下及吴门画家陆广,对元四家皆有仿摹,并强调诗画合一的文人特性。弘仁师法古人的广泛性,使得我们在鉴定画作时需要注意到弘仁绘画风格的多样性。第三章是对徽商资助下弘仁绘画表现的具体论述。通过历史文献和弘仁书画题跋,建构出弘仁与徽商的交往关系网。其中,西溪南吴氏家族与弘仁形成了深厚的交谊,弘仁也为他们创作了大量画作。基于徽商桑梓之情的寄托和区域意识的崛起,弘仁画作描绘对象主要是徽州地区的景色,尤以黄山和西溪南为主,具有明显的写实性因素,这在写意风尚弥漫的明清画坛中独树一帜。弘仁绘画的写实性使得他的风格随环境而变化,如创作于庐山旅途中的《芝阳东湖图》、《疏泉洗研图》即不同于他典型的仿倪体。而随着徽商书画审美的转变,徽州画家转而迎合喧闹的市场品味,弘仁冷寂的绘画风格也无法复制。第四章是弘仁绘画鉴定的相关问题探讨。主要从与徽商交错的历史材料中考据出弘仁准确的生卒年和出家时间,并以此排除弘仁部分伪作。通过图表形式对弘仁存世画作进行直观的年代分析,我们发现弘仁的作品高度集中于其去世前十年内,皆为成熟期所画,这使得对弘仁风格的分期过程尤为困难。对弘仁款印特征的总结,明晰了弘仁款印的基本特征和个人标记。而弘仁书画作伪情况自明清时期便已出现,且弘仁弟子参与作伪史实,使得今人的鉴定工作需要格外慎重。第五章是对弘仁笔墨风格的总结,并对两个弘仁书画的特殊个案进行初步鉴定。清初《芥子园画谱》中已对弘仁笔墨风格有了清晰的描述,需要引起人们的关注。常州市博物馆藏《山水册页》貌似弘仁典型的仿倪风格,但细察其笔墨赢弱、款印有误,通过对比与弘仁真迹差异巨大,需要对前人评定为“真迹”结论再斟酌；《松壑清泉图》与《秋日山居图》是弘仁名下一对“双胞”画作,通过对比考据,笔者认为《松壑清泉图》是弘仁真迹,而《秋日山居图》笔墨虽稍弱但仍属弘仁风格,其题跋具有历史价值,不可因其“双胞”属性而断言为后人伪作。在前人研究基础上,本文分析了徽商收藏活动对弘仁书画风格形成与发展的互动关系,对部分画作的真伪性提出个人推论,是一次书画鉴定与社会文化史相结合的初步尝试,希望能够更全面地讨论弘仁书画艺术的风格成因。全文共制表16张,用图38幅,愿有益于未来对弘仁书画及鉴定的深入研究。